小说识小

王随便

主楼献给……
不知道献给什么。
写这个主要是分析一下自己写小说的毛病。

先贴一旧作，以防止文字不够500被删
  

                                                看不见的影子

（一）

佛经之外，杨康已少读书；当他看到床头柜上的《挪威森林》，不由莞尔——那是黄蓉最爱的小说；手指轻轻翻动书页，沙沙声响中是黄蓉娇俏的话：你修你的野狐禅，我走的我的小资路，谁也不妨碍谁。不断幻变的影像中穆念慈那张清丽苍白的脸浮出水面，恬淡安宁的眉毛下一双水汪汪的眼睛淹没了前生后世。

闭目诵念一遍《金刚经》 ，把灯光调到极浅，杨康在幽暗中摸索着沉入黑暗。无数漫长的黑夜，无尽的虚空破碎中，杨康小心伺候着那些深沉的血淋淋的梦。

很多次，杨康梦到自己死去，以各种形式死去，有兵士，有霸王，有侍女，有落魄文人，甚至有时是以动物的形象死去，安详，狂躁，饿死，病死，饱餐中死去，焦灼中心脏病发死去。

他曾经梦到自己惨死于兵慌马乱中，骑兵飞奔而过，手起刀落，他看到自己人身分离，头颅被抛到不远处的草丛中，轱辘轱辘转动着，双目死死瞪着天空；脖子由温热变为冰冷，他的身体仿佛打了个嗝，扑通一声摔到地上。草丛中的头颅依然用死鱼般的眼睛瞪着天空，嘴巴张开着，看那口型似乎想说：人生苦短……

他在床上翻来覆去，不敢睡觉，但“梦”以别的方式浮动在脑海里。有种爱情闺怨叫“才下眉头又上心头”，这些梦以及各种灰色映像的东西真颇有闺怨的意味。

（二）

身边是黄蓉细长的呼吸声。一场征伐之后，年届30的黄蓉早已进入黑甜的梦乡，间或发出轻细的磨牙声，她翻身碰到正在装睡的杨康，睡眼朦胧中叫了声康哥哥，那娇嗲糯软的声音让杨康一阵激动，底下长枪又起，一个翻身，杨康骑在黄蓉身上，幽暗的灯光下，黄蓉的身体有一种朦胧的幽深美，线条柔和，似马尔代夫满月岛细细的白沙，又如晚空中轻起的微风。黄蓉轻轻抖动了一下身体，睁眼看到那火热的双目，嘤咛一声 ，八爪鱼般抓住杨康。

事后，黄蓉抱住杨康，轻抚他的胸膛，“又睡不着？”

“没办法的，你知道我每天都吃两粒强力安定”说完，杨康转身继续装睡。

黄蓉怔怔看着这坚强的男子，眼泪扑簌簌掉了下来。她就那样怔怔半跪在床上，忽然双手按住杨康，拼命摇着他的身体。“你不爱我了，为什么为什么为什么？”杨康睁开眼，平静地看着她，“我心有猛虎细嗅蔷薇。”

他坐定，抱着她；她把头枕在杨康肩上，那些快乐的日子在她婆娑的眼泪中流淌。电影院里当高圆圆出现在《搜索》时，杨康的身体动了一下，眼中爆射出精光。她侧过头刚好看到那一幕，活泼泼的一颗心无限地往下沉去。“她长得真像高圆圆啊。”
她已是30岁的熟女，再不是那个扭着小屁股在他眼前装烧包的少女，不能用那清纯到没有杂质清纯到妩媚的声音挑逗他：你咬我啊。那时，那个来自内蒙的跨栏小将郭靖同学在上海四中用特有的少数民族风情迷惑了她，迷惑了刚跟黄药师大吵一架离家出走的无知少女，然后，然后没有然后了，呃，新瓜初破，你懂的。再然后黄药师一怒之下当众扇了郭靖一巴掌把他靠富二代上位的梦想扇没了，然后这位内蒙短跑健将跑进了奥运会，又在四年后的伦敦奥运会上演了单腿狂跳的把戏，那把戏堪称影帝，郭靖同学因此得了奥斯卡最佳男猪脚。此为后话，不表。

（三）这是个充满隐喻的世界

当印度洋上的暖风把人吹出一身盐巴味，杨康和黄蓉终于意识到马尔代夫快到了。夕阳投射在海面上，幽蓝中带着赤红；极目四眺，小岛星罗，黄蓉扑到甲板上，大叫道：满月岛，我来了。杨康笑看着她发疯。这位刚刚失恋的美女有种让人忘忧的气质。甲板的另一角出现了个身披白纱裙的美女，嘴角轻扬，墨镜上秀眉长锁。她轻轻叫了声杨康，转身便走。

（四）

黄蓉在星巴克看到两个拉拉亲嘴。她的心情突然变得无限好，嬉笑着在苹果笔记本上发了个博客：今天心情不错，见到传说中的girl-girl kiss。她的微笑很美，双唇微张，她这个POSE是给自己看的，很快她就笑不起来了，一个身着阿玛尼西服细皮嫩肉的年轻人走了过来，弯下腰，紧紧勾着她的细腰，用力地吻了她，很好闻的须后水蹭进她的鼻孔，慌乱后她竟然把舌头伸到对方嘴里，热烈地配合起来。

收银台处，穆念慈刚举起的手黯然滑落，脸色苍白着走开。

（五）这个充满隐喻的世界

杨康终于把手中的大米科技公司股权全部转让了。昨天在内部会议上他刚分析完三星和苹果专利大战的意义，野心勃勃地开启大米公司的小步枪计划，今天他就跟这一切毫无关系了。

他最后巡视一遍自己的办公室，了无遗憾地走出来，前台小张用她一如既往的崇拜眼光看着他。

再见了大米科技，再见了用户体验，再见了创新；再见了大把大把的钞票。

他把IPHONE 4S扔进垃圾桶，哐当一声，他仿佛听进自己曾经铿锵有力的声音：这是个创新的世界，这是个操纵的世界，这是以用户体验为幌子的新抢钱时代，这是我们伟大饥饿营销的开始。那是大米手机一代发布前的内部会议发言，他甚至记得自己那激情万丈的声音居然配合着自己冰冷深邃的目光。

（六）

后来我们故事里的黄蓉又开始了她的夜店生活，资深的夜店经验让她轻易地把到那些空虚寂寞的富二代富三代们。第二天她又在晨曦中想起了那个在星巴克里强吻自己的少年，戏谑地说：姑娘，带上你的红盖头，带上你的嫁妆，到我身边。后来黄药师告诉她那是完颜洪亮和他的意思，要杨康把她从失恋中带出来，用什么方法都可以。她想起有时婆婆包惜弱风情万种地唱起苏三离开了洪洞县，在那依依呀呀的唱腔中，完颜洪烈一如往昔地兴奋着，双目无限深情。

杨康遇到了中国最资深的驴友洪七公，两人携伴同游，他确定找不到同类，怎会有人在无数的夜里想到自己各种各样的死法呢？

（七）

所有的过去都是值得的，所有附加在过去的表情都是灵魂的翻滚。当过去以永生的形式不断呈现在颓败的人身上，那又是怎样一种寂寞。我愿死去，杨康和洪七公在阿坝看到天葬，一股震撼扑面而来，当秃鹫迫不及待铺天盖地袭向地面上的尸体，杨康在呕吐中泪流满面。
最后，我们在所有往事中记住了那些真实的东西。

王随便

这也好意思自称小说？
是脑中幻象的集合，完完全全碎片的累积。
没有故事。没有结构。
或许可以自我安慰，这是去故事化的叙事。
骗鬼吧。
真要到玩碎片拼盘，无故事，那是艺术。
而小说或者以故事为核心的文本，是技术活。
是个故事就得讲究起承转合，就得讲究戏剧冲突，其首要任务是讨好读者。而上面这个小说，一方面要让读者沉浸，另一方面又要说教摆pose，太不道德了。
而这种文字，暂且称之为小说吧。这种小说真的跟“杀马特”没什么区别，奇装异服，哗众取宠，酷炫狂拽。看着就让人心中不爽。

王随便

关于如何讲故事，这是至少两三年内可以一年一更的帖子
而且肯定是长贴
饿了，先吃饭再说

王随便

是不是喷了东风之后，喷上瘾，现在也来自喷了。
好可怕。。。。。。。。。

.蓝.

想看你们斗文的，油都储备好了，结果你对东风是真爱，没回喷，喷起了自己。还好没有按照我和木木预测的那样，真是应该多发几张好人卡给你们。小说太长改天细看，坐等缘点评百字都不足的散文随感部分。

王随便

也不是说《看不见的影子》一点长处也没有
首先，文字有着非常明显的影视化倾向，画面感十足。
其次，情绪煽动单方面切入，虽然单薄了点，但是一根筋到底，也算是一种接近自己的本色出演。
最后，都是碎片，在结构上没有明显的组合痕迹，再加上故弄玄虚的一些安排，倒是有雾里看花的感觉。


虽然，这种写法会让人感觉“呀，仔细看虽然费脑子，但还有可取之处”，但是，这太放纵自己了。
既然放纵，那么肯定的是对自己太过宠溺，由着性子由着脑中突然冒出来的想法去写，这在结构上，在立意和格局上的构建都非常不理智。


比如，一和二大手笔定义杨康，不断的定义中杨康这个人的过去包袱以及当下困境，这是“起”。
然而，因为个性急躁，也因为太想赶紧完成这个脑海中翻腾冒泡的意念，以至于出现了信息量浓度非常高的文字。换句话说，这根本不是写小说，只能当作自言自语类型的大纲。
换做影视写作的话，那至少是在定义人物关系和剧情走向了。


那么，到这一步，在结构上就玩不转了。也玩脱了。后面的文字再怎样字字珠玑，也是无用功。
玩不转的根本原因是完全不理解，怎样才能写好真正面向自己，怎样才能完成“可以不断持续创作下去直到完成作品”的大纲。


写小说的能力，最要紧的是构建大纲填充细节。
大纲必须有：

• 核心事件
• 人物关系的发展和变化
  
  

核心事件非常简单。
比如《霸王别姬》，程蝶衣被定义成女性后，他的同性恋爱情该怎么办。
随着电影或小说叙事的展开，我们可以看到的是，这么简单的一个核心事件因为时代的变迁，也因为更多人物的加入，程蝶衣这个角色越来越丰满，所承担的符号意义也就更多了。
不同的读者有不同的观感。有人解读到简单的个人爱恨情仇；有人解读到台上台下的两种人生，而程蝶衣的台上台下是同一种人生，这种悲剧感就更强了；也有人解读到意识形态的强烈变革对于个体生命的影响，段小楼原先是个非常能演戏的人，从戏台上到戏台下，都把自己塑造成一个爷们，他那一套在民国年间，在日占期间都行之有效，因为时代虽然在巨变，意识形态没有改变，而解放后，共产党对整个传统的颠覆，使得他以及程蝶衣都无法接受人世的剧烈冲突，怂了，再不是以前那种活法，程蝶衣也彻底完蛋了，不只是情感上的完蛋，精神上也彻底被颠覆。

这就给我一个很强烈的启示，构建好核心事件，粗写人物关系，而后在写作过程中让人物自己去发展去变化。不要一根筋地以为一次性要完成大纲的固定不变的故事大纲。换言之，大纲只需要完成核心事件和人物关系的定义就够了，让人物自己完成作品。

到这里就有个新问题了。人物形象如何自己完成作品呢。
大话题。
简单说就是三观的问题。写作者自己的三观投射到人物身上。有点像普罗米修斯造人。
三句话两句话解释不清楚。

也不一定非得有大格局。玉坯子上精雕细琢也是一个方向。
比如墨镜王。
都说墨镜王没有剧本。
他的剧本在心里。
他是在动态中写作的作者型导演。必须体验，必须不断地让演员，让音乐，让胶片这些道具在自己面前具体起来，然后完成最终的剪辑。
比如《春光乍泄》。
看过《摄氏零度 春光再现》的童鞋一定记得墨镜王把里面关淑怡的故事剪得一刀不剩吧。他自己也说了，一开始根本就对故事没什么概念。
只有两个人物。
只有两个人物。
这太不工业文明了。一切都是预先设置好，流水线生产都好。
可是墨镜王只有两个人物形象，还不具体。
嗯
最后送上墨镜王不戴墨镜的照片。

缘来有你

我觉得吧，随便的小说还可以，但是比随便的散文（尤其是影评）要差一些。随便的小说，比较大众化，但是散文就不一样了，个性非常突出，通过嬉笑怒骂的方式，思考人性和社会问题，让人读来莞尔一笑的同时，陷入沉思，有时会引起共鸣。还有，随便写散文往往单刀直入，从不拖泥带水，这也是我喜欢的。

.蓝.

缘来有你 发表于 2015-6-7 16:11
我觉得吧，随便的小说还可以，但是比随便的散文（尤其是影评）要差一些。随便的小说，比较大众化，但是散文 ...

比较赞同缘的观点，确实小说不如散文影评。不过不赞同随便的小说大众化，我觉得随便的小说比较小众。对我这个比较直观的人来说，有点故弄玄虚之感。不过我也没有认真学习过如何写小说以及什么样才是好的小说，所以说的也不作数~也许就像王家卫的电影一样，喜欢的喜欢入骨，不喜欢的完全不知所云。

沐暮

　　《看不见的影子》，这篇小说我拜读过，记得当时不是这个名字吧。读它是吃力的，思维跟着小说的节奏变得激越兴奋而又零乱不堪。有很多话外音在耳边不断呐喊，重叠交错，整个人会有陷入一种隐晦的亢奋中去。

　　我很喜欢你的随笔。一直觉得你的随笔目光如炬条理清晰，读后受盈。但是凭心而论，你的小说肯定是更有魅力。魅力不在于故事的完整，在于构建出的画面感很立体丰满，给人余留下足够扩展想像的空间。可以说，截取你小说中的任意一段，就可以自由延接出另一个版本的情节来。

　　所以看你的小说，也是其乐无穷的。这乐，不是受制于你的文字，而完全是因你的文字而诞生出另一个属于自己的故事——俺的体会。

缘来有你

.蓝. 发表于 2015-6-8 11:20
比较赞同缘的观点，确实小说不如散文影评。不过不赞同随便的小说大众化，我觉得随便的小说比较小众。对我 ...

哈哈，我觉得随便写的小说比较大众化，是觉得随便的小说不像他的散文那么独特。有很多人的小说，跟随便的风格相近，但是目前，我还没有看到有其他的人与随便的散文特点相似。相比随便的散文和小说，我更喜欢散文。